林为民和徐枫、迈克尔·菲利普斯就《霸王别姬》的投资、制作很快达成了一致，徐枫负责剧组的具体筹建。
她找到了程凯歌，说明了《霸王别姬》电影的具体情况。
“《霸王别姬》是华语文学的经典之作，前两年，《霸王别姬》的话剧在米国百老汇公演，在米国有着很高的影响力。其实也不光是在米国，在广袤的海外市场都拥有着强大的影响力。
从87年的戛纳电影节，我就认准你是个有才华的导演，《霸王别姬》这部作品一定会成为你导演生涯的巅峰之作。”
徐枫的劝说让程凯歌心神动摇。
说实在的，《霸王别姬》从发表的时候他就看过，那时候他认为这部的故事有些通俗，甚至不如林为民早期发表的短篇《尤拉之死》。
可是这些年来，《霸王别姬》不仅是在国内热卖，连在国外也收获了无数读者。
89年《霸王别姬》登陆米国百老汇时，他人就在米国留学，还特意去百老汇看了话剧。
百老汇版的《霸王别姬》保持了人艺版《霸王别姬》的原汁原味，他当天坐在观众席上，听着话剧谢幕时米国观众们给予这部话剧山呼海啸般的掌声和呐喊声，内心久久不能平静。
从那天开始，他对《霸王别姬》的观感发生了改变。
回去之后，他又拿出了翻看，可能是因为人到中年逐渐褪去了青年时期的愤世嫉俗，再看《霸王别姬》，他彻底被这个故事所打动。
程凯歌没有想到，徐枫竟然会拿到《霸王别姬》的改编权
他在国内电影圈混这么多年，还没听说过谁拿到林为民作品的改编权。
而且徐枫还组这么大一个局来邀请自己当导演，瞧瞧拟邀的这些演员，章国荣/尊龙、巩俐、韩壮壮，哪个不是在国际上有一定影响力的演员？
光是看着这样的阵容，电影投资就小不了。
徐枫口中的800万米刀投资，让程凯歌感到口干舌燥，除了那些在国内取景的外国电影，这个投资额应该创下了中国电影的历史了吧？
具有国际影响力的原著、超高的电影投资、豪华的演员阵容，程凯歌想不到自己拒绝这部电影的理由。
从87年《红高粱》柏林擒熊，他就被章艺谋稳稳的压在头上，当年章艺谋可是他的摄影师。
这几年，程凯歌心里一直憋着一口气，今天他知道，他的机会终于来了。
他一定要凭借《霸王别姬》将章艺谋狠狠的压在身下！
徐枫滔滔不绝的叙述着她对于电影的各种设想，试图劝说程凯歌接下这部电影。
但她并不知道，其实程凯歌内心早已决定接下这部电影，只是看着她亢奋的状态，找不到打断她说话的机会。
好不容易等她讲完，程凯歌才张口道：“这部电影我接了！”
徐枫闻言喜出望外，忍不住拉着程凯歌继续深入探讨电影的制作。
在《霸王别姬》的电影化上花了几天时间，林为民的工作又陷入了忙碌。
《世界文学名著文库》的编审工作正进行的如火如荼，这项浩大的工程虽然在一开始论证时存在一些反对和质疑声，但在林为民的快速推进当中，这些声音逐渐消失。
大家都看明白了，林为民铁了心要在自己任上干件前无古人的大事，该沟通的早就沟通好了，想拦是拦不住的。
这天下午林为民审完了一部书稿，来到了通文社办公室。
“李新，怎么样？这边的工作处理的还习惯吧？”
年前，当代文学一编室主任李新被人高薪挖角，为了留住人才，林为民给程早春出主意，先让李新蹲点社里的发行部，捋顺发行部的一些矛盾和问题，然后再名正言顺的给他升官。
李新到了发行部，没有辜负程早春和林为民的厚望，出色的完成了任务。
也因此，升任了通文社的副社长，前几天刚刚调任。
通文社的办公室就在当代文学二编室的旁边，原来是一间办公室，现在变成了两间，李新有了属于自己的单独办公室。
虽然没出国文社，但工作内容到底是发生了变化，李新也是需要适应的。
见到林为民，李新站起了身，“没什么问题，就是比以前忙了点。”
“坐！”
林为民拉着他坐下，先是闲聊了几句，然后又说起了工作上的事。
“社里的工作比较忙，我对通文社不可能再像去年那样事无巨细的管理。
这次特意把你调过来，是想对伱委以重任。
去年这一年时间，我们通文社在武侠领域发力，取得了非常不错的成绩，应该说在国内的出版行业站稳了脚跟，但光有这样的成绩是不够的，谈谈你对接下来通文社的发展道路的看法！”
新岗位上岗一周，该适应的都适应了，也该是他大展拳脚的时候了。
李新很清楚林为民调他来的目的，所以这几天也一直在考虑关于通文社未来发展的问题。
他沉吟片刻，然后看向林为民，说出了自己这几天的思考成果。
李新的想法是通文社立足于通俗文学领域，光有武侠这个细分领域的成绩肯定是不够的，今年这一年，应该在官场文学和刑侦文学领域持续发力。
官场文学和刑侦文学脱胎于前些年盛行的改革文学，但走到如今，逐渐变成了“反腐倡廉文学”和“探案文学”，侧重于反应社会上形形色色的腐败、违法犯罪行为，予以揭露、抨击和批判。
这几年，官场文学、刑侦文学进入了蓬勃发展期，读者受众不断扩大，这一点跟社会上越来越多的腐败行为和治安案件的发生有密不可分的关系。
他简单的说完了自己的想法，林为民好奇的问道：“你的意思是今年就专研这两个个领域？”
李新点点头，“去年通文社草创，您给通文社规划的路线是专注于武侠文学。过去这一年来通文社所取得的成绩已经充分说明了您的眼光和决定是完全正确的。我们通文社体量小，又受制于国文社，并不适合大开大合的发展路径，通过几年时间，将通俗文学的各个细分领域吃深、吃透，掌握大量作者资源、版权资源，可能更适合我们的发展。”
林为民听完他的话之后，微微颔首，夸奖道：“思路很清晰。”
李新谦虚道：“都是按照您定好的路线来的。”
“马屁就不用拍了。”林为民笑着摆摆手，“既然有了思路，就不妨放心大胆的执行。现在社里的几位同事都将精力集中在了武侠文学领域，要发力官场文学和刑侦文学，你的担子不轻啊！”
“社长，能从外面挖几个人吗？”李新提议道。
“从哪挖？要几个？”
“《啄木鸟》，我联系了一下，给编制的话，能过来两个人。”
林为民有些意外，“效率很高啊！”
“工作不等人，没相关的编辑，那不等于巧妇难为无米之炊？”
《啄木鸟》杂志是公安系统的文学期刊，创刊于1980年，专攻刑侦纪实文学，这些年来一直广受读者好评，最高峰时单期销量达到了180万份。
通俗文学跟纯文学有个很大的不同之处在于，纯文学读者的阅读口味通常比较杂，他们要看的是文学性、思想性、艺术性，常常会忽略作品故事的类型或者题材。
但通俗文学的读者却不一样，往往爱好单一，喜欢武侠的，就是喜欢武侠。喜欢看言情的，就喜欢看言情。
阅读口味横跨多个细分领域的读者也有很多，但对比纯文学领域这种差别就明显多了。
所以，搞通俗文学，专攻某一细分领域，很容易收获一批拥趸，《啄木鸟》的成功就是最好的例子，通文社去年的发展也是如此，现在很多武侠爱好者只要在书店看到通文社出版的书籍，下意识的就会产生购买欲望。
改革文学这个改革开放初期诞生的类型化题材，在这么多年的发展当中已经出现了多次嬗变，官场、刑侦、历史，都可以看作是改革文学的分支，但又不完全如此，它们之间的关系更像是集合与集合的交集。
所以，这些年《啄木鸟》刊发过大量的官场和刑侦，并且其中有不少颇具影响力，成就了一批作家。
比如写《花脸县长》的梁寿臣、写《绑票》的李继华等等。
“行。这件事我答应你了老程那边我去沟通。”
林为民答应了李新的请求，感受到领导对于他工作的支持，他的情绪振奋起来。
“另外，编辑室的几位同事你也要多督促他们，一定要扩大阅读面，抓住各项细分文学领域的精髓。
我们总不能打入一个细分领域，就挖一次人，社里可没那么多编制。
去年大家都任务太紧张，所以这方面我没有过多的要求，今年你来了，要把这项工作落实好。”
“我明白，回头我一定多督促大家。”李新应道。
谈完了话，林为民起身离开李新的办公室，李新送他出门。
刚到门口，就碰见了程早春，只见他一脸喜色。
“为民，真有你的！”
(本章完)
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