网文的萌芽是因为互联网的出现，成长是因为网上付费的普及，爆发则是因为手机技术的突破，可以说网络文学是伴随着网络的发展而一步步成长的，而且每一个阶段网文都实现了跨越性的突破。
叶宁从网站成立开始就一直在推进网络文学的版权运作，尽量的在拓宽网络文学的市场。他之所以这么做的原因不是因为版权开发更挣钱，而是为了稳固网络文学的地位，同时也增加网文作者的收入。
网络文学从诞生初始虽然就收获了许多读者的喜爱，但是无论是民间的口碑还是文学领域的主流看法都是贬低居多。网文虽然越来越火，但是风评一直不好。
在文学领域，除了极少部分对于文学抱有敬意的传统作家固执己见的觉得大部分网文的文笔不堪、有辱文学之名，需要打击或者抑制发展以外，大部分传统作家都是因为饭碗受到了影响。
网文如果一直在网上发展，付费阅读，除了被某些传统作家冷嘲热讽几句以外，并没有实际的利益损害。但是当网文开始走出网络，开始出版、影视改编以后，和传统作家的矛盾就产生了。
因为网络的冲击，实体市场本来就越来越差，现在又有网文出来争夺市场，传统作家自然就不干了。网文是先在网上连载，名气大了以后才有机会出版，它的口碑已经经过了检验，属于先尝后买，出版以后销量有一定的保障；而传统作家出版多是凭借自己的名气带动销量，靠的是前作的情怀。在实体不景气的情况下，情怀明显没有口碑保险，所以传统作家的市场自然被网文侵袭。
影视方面的主要买家是电视台和电影院，这就决定了市场每年可以消耗的电视剧、电影不取决市场的大小，而是电视台和影院自己的容量。以前的影视作品除了找编剧直接创作以外，还有改编。而改编的主要对象就是传统作家的实体作品。如今则有多了一个网络文学作品，传统作家的生存空间被进一步压缩，他们自然不愿意。
这是主流层面的看法，因为利益关系，他们自然不愿意看到网文发展起来。而民间的声音则不是因为利益的关系了，而是传统思想的作祟。
他们抗拒的也不是网文，而是网，而是科技的进步。科技的进步在迅速的改变着我们的生活，但是它的发展速度太快了，快到许多人还反应不过来，思想一时之间难以转变。在他们眼中科技是恶的代名词。他们看到网络想到的都是游戏、暴力、沉迷、猝死，所以只要自己的孩子接触网络，不管干什么，在他们的眼中都不是正经事。他们对于网络的恐惧就像早期的纺织女工砸机器一样。
这其中个人的错误了解也有一部分是媒体宣传的责任。在网络刚刚出现开始，他们的报道就一直是各种负面新闻。
《xxx猝死，之前沉迷游戏，三天三夜没有休息。》
《xxx跳楼身亡，生前爱看网络小说。》
《……》九零看看90dy
不管这些人去世的原因什么，他们总会往网络上引。使得网络、网络游戏、网络文学一直承受着污名化。
人的认知以及和同行业的恩怨都不是凭借三言两语可以解释清楚的，唯有努力发展，使得网文的影响力更大，大到遍布社会的方方面面都有网文的影子，充斥他们的生活，使得他们也受到网文的影响以后他们才没有借口反驳，才没有能力搞小动作。
网文是商业文学，挣钱是它主要的目的，也不丢人。但挣钱并不是唯一的目的，在挣钱的时候扩大影响力，增加关注度也是很有必要的。虽说树大招风，但当树足够大了以后，任尔狂风暴雨也是岿然不动。
而想要增加影响力，仅仅通过主站、渠道是不够的，线上阅读的影响力终究有限，还是要推进网文的版权运作，打造泛娱乐产业链。
之前叶宁通过多年的运转已经推进了网文的各项版权运作，并且已经有了《镖行天下》《武林外史。《斩仙》等多个影视、游戏的成功案例，但是因为市场容量的问题，这个产业链仍然很薄弱，只是一股细线，还没有拧成一股绳。
而如今随着手机技术的突破，线上各种平台的飞跃发展，一个容量无限的市场正在到来。而网文借此实现遍地开花梦想的契机也已经到来。
不过同样是进行网文版权的开发，男频和女频的侧重点并不一样。
从制作角度来看，男频作品玄幻、仙侠一类的题材一般都是场景宏大、打斗精彩，对于制作要求很高，都市类、历史类一些可以正常制作的作品又因为规则限制容易碰线，需要魔改，也不好制作。所以男频作品的版权开发方向适合动漫、游戏改编，而女频则适合影视改编。
除了制作角度以外，从喜好来看，男生也更喜欢游戏以及一些热血漫，如《火影》一类，女生则是更喜欢追剧。
而从投资收益的角度来看，动漫、游戏一类的制作周期很长，影视剧的制作则更加快速，可以用最快的速度见到收益。
所以在即将到来的市场面前，叶宁首先选择进行影视改编。这也是因为之前公司已经进行了多部网络剧的拍摄以及一部上星剧的制作，积累了许多的经验。也因为网剧市场即将到来，而动以及手游市场的爆发略晚于网剧一些。
当然了，之前公司的影视改编都是男频，但那几乎都是喜剧。因为网络视频的市场还不完善、公司的制作经验也不足，所以选择了喜剧练手，而未来的市场喜剧虽然仍占据不少市场份额，但大头还是女性向作品。
其实除了以上的各种原因，叶宁选择女频作品改编也是存了一个私人的心思的。这个心思……
我真不是网文作者
