“这是我们两个屏幕摄影总监……”
“这些素材都是已经提前制作好的画面……”
“在实际开机前，他们已经做了七周的剪辑工作……”
丁诚给其他团队人员打完招呼，看着各种零碎的素材，越来越期待接下来的合作。
“您的口音真正宗！”见到戏中的两个女演员，一个饰演当地女警官，另一个就是自己的女儿。
“我看过诚哥的所有作品！”尤其是饰演女儿的刘梦云，满脸兴奋的小粉丝，激动道：“做梦都不敢想能跟华人第一影帝合作！”
丁诚笑着聊天，终于来到伦敦，练了几年的伦敦腔派上用场了。
不光导演，团队所有人都很兴奋，一是能跟如日中天的大影帝合作，二是原本紧巴巴是预算终于遇见金主爸爸迎刃而解。
苏瑶很快谈好投资意向，预算二十万英镑，占百分之四十股权，负责海外发行和运营。
阿尼什爽快签约，作为一个菜鸟导演还要求什么？
马上开拍，第一天丁诚就感觉到与众不同的新体验，拍各种照片、各种小视频、各种日常片段，从女儿出生到逐渐长大的点点滴滴……
开场的七八分钟里，观众只能看着电脑屏幕上呈现出的照片、视频、日历等信息，既交代人物的身份和事件的背景，又像一个独立的小单元。
不仅在情节上有完整的起承转合，节奏的张弛有序又恰到好处的渲染情绪，一个普通家庭的普通成长经历，代入感一下子抓住人心。
尤其是知道妻子生命进入倒计时，跟亲人离别越来越近……
“因为咱们屏幕活动并不是忠实于现实时间的，而是以蒙太奇的手法拼贴起来……”
“剪辑以后就有节奏的变化，当你的角色思路受阻，或是事情发展停滞不前的时候，画面活动就变得迟滞沉闷……”
“当你突然发现重要线索，争分夺秒地搜索信息时，画面活动就明显加快，各种信息跳跃的目不暇接，要的就是画面背后透出来的时间压力和紧张气氛……”
丁诚飞快理解着导演意图，很多时候自己只是坐在屏幕前，面对一块液晶屏飙戏。
无实物都是基本操作，镜头固定不动，不断变化的只是画框中的一个个对话窗口、视频窗口、网页浏览器窗口。
当某些关键的节点，比如无意间发现重要线索，镜头才会非常自然地推近，引导观众的视线去关注屏幕上的具体一点。
同时配以紧张的背景音乐，让观众从一种相对被动的主观视角转变为一种近似主动的主观视角，目光不由自主地和人物的目光重叠，提升深入体验人物的情绪。
简直是前所未有的新奇体验！
尤其是发现这个看似年轻的导演，非常擅长使用停顿的技巧，一种是由活跃的画面活动突然转入相对静止单调的画面活动，另一种就是打断连贯的叙事。
前一种的具体体现对电脑屏保的巧妙运用，第一次出现屏保，是当自己身心俱疲的时候。此时画面居然切换成电脑屏保？
黑色背景下一束彩色线条变幻莫测，用短暂的虚拟时间替代较长的现实时间。配上营造气氛的背景音乐，似有一种象征意味，好像事件发展的不确定性和主人公的担忧，让观众有一种黑云压城的紧张感。
知道这个平静的画面随时会结束，又不知道何时结束。
另一种停顿是打断连贯的叙事，使用的工具是页面光标、主人公合上笔记本电脑后的黑屏、以及突然由电脑屏幕到手机屏幕的转换。
都是非常短暂，甚至是瞬间的，却会让观众的连贯观影有一个瞬时的中段，或让人焦急，或让人惊诧，借此达到导演引导观众的注意力和情绪的目的。
不得不说创意无限，这些镜头语言居然从原本的三维空间嫁接到一个二维平面的调度上，还让观众意识不到它们的存在，仿佛是自然而然的观看行为，简直太有才了！
“可能你不会明白……”
“对于生活在欧洲国家的亚裔来说，能在主流媒体上看到自己族裔的面孔作为一种主流的形象出现，那种自豪感……”
经过朝夕相处，刘梦云更崇拜敬业的偶像，跟屏幕上的一样，阳光、积极、充满正能量。
丁诚明白对方的感受，曾经的日不落帝国生活着三四十万华裔，还有上百万的留学生。
故事虽然简单，但是涉及到的话题却很广泛，子女教育、亲子关系、人性的自私、媒体的冷血、社交媒体的无孔不入、网络空间的安全……
每个单独展开都是深不见底，如果用传统的电影形式，必然不可能全部涉及。贪多嚼不烂，反而显得浅薄无力。
若是选一两个点到即止，也必须通过情节、人物活动、对话等形式精心设计，未必能达到效果。
这部电影有趣的地方在于，它的视觉呈现方式决定可以有单位时间内更多的信息量，而不必通过行动或语言来揭示。
比如说网络上看客们对于女孩失踪事件的各色评论，窗口滚动下去，一条条映入眼帘，明明是客观视角，却让人忍不住产生主观的评判。
又如新闻直播画面对于警察办案现场肆无忌惮的窥探，媒体追逐新闻价值的那种冷血和疯狂可见一斑。
比起隧道的讽刺，这部作品剑走偏锋，从一个小切入点进入，反而更有人性的说服力。
很多自己具体行为细节，比如得知女儿不上钢琴课的时候去翻找聊天记录、在报案的时候去查失踪人口的比例和警察的信息……
都不是编剧为更好地塑造人物而安排，因为这些都不会是人物在那个情境下在第一时间应该做出的反应，连基本的迟疑、呆滞都没有，因为都是更需要观众得知的信息。
随着剧情发展，还不断将第三人称新闻片段进行介入。真凶范围的逐步确定，视角不断地进行轮转，影片的构成逻辑显得更为确切。
在自己看来，绝不是要将屏幕这一媒介单纯作为呈现的形式，以朴素的方式提供所谓的廉价真实感来让观众做出相信的反应。
选择是进行彻底地类型化，把观众编织进类似游戏的抽丝剥茧式情节节奏里，让他们在虚拟世界的下载与观看这一行为中，继续被庞杂的信息所暗中影响，从而驱动自己编织快感。
而这恰就是最后一层，由观众亲自完成的搜索和救赎。
