聊完公事，张俊生换了个话题：“老唐，你说咱们公司的市值怎么那么高？我有点心虚！”
“…是啊，我也有点虚…”
“看出来了！”
“…有意思吗？”
“习惯了，”张俊生摆了摆手，接着道：“你说说咱们要不要直接把博纳收购了？”
“…你怎么不把淘宝给收购了？”
“说正事呢！”
张俊生手头有百分之二的淘宝股权，当然这个股权归于张启年及其家族…
而且淘宝即将上市，股价至少800亿美元…
“…要不咱们收购几家玩偶公司，以后专门做悦华授权的周边产品怎么样？”
“我觉得行，怎么说玩具制作也算实业…”
唐宁宇接着道：“还有件事，你说咱们要不要做手机？”
“…什么玩意？做手机，你脑子有雾？”
“不是，跟小米或者Vivo合作，做单独授权的手机…”
张俊生心念一动：“你是说跟香奈儿似的，推出个人香水？”
“对！”
“那跟一般手机有区别吗？”
“…没区别啊…”
“谁给你出的馊主意？”
“…不是，咱们的悦华七子每个人都有个人授权的手机品牌，光是这一项，就给他们带来了几千万的收入！我一开始想的是，干脆咱们也进军手机制作，后来觉得不太合适…”
“废话，当然不合适！咱们是做电影的！”
“…所以，这不是找你商量嘛！”
“…你看着办吧，不过我提醒你，这么做很容易让围观群众愤怒！”
“我赚粉丝的钱，碍着他们什么事？”
话是这么说…
但是哪个流量明星身后没有成千上万的黑粉？
京城，《触不可及》首映，现场坐满了观众…
张俊生这些年的口碑摆在这，不是网上的差评能够打消观众的观影热情的。
伴随着‘Unamattina’优美的钢琴曲，电影结尾。
灯光亮了起来，屏幕彻底消失，现场观众都站了起来，用力鼓掌…
媒体记者们都注意到今天的掌声比以往激烈了不少！
看来，这帮影迷也憋坏了！
在掌声和尖叫声中，张俊生走上舞台，发表自己对电影的感悟，讲电影拍摄时的趣事。
“莱昂纳多？他忙着公关奥斯卡，我跟他说你这几年演的电影过于苦大仇深，对肾不好，所以，他接了《触不可及》…”
“什么时候来中国？这个…我想想办法吧…”
“其实，一开始的时候，我是准备拍个伪纪录片的，不过最终还是打消了这个念头，我没准备炫技，虽然剪辑上面卖了点关子，但大部分时候，这部电影都是平铺直叙。”
“当然是真人真事，你们要是不行，可以去淘宝买《第二次呼吸》…”
“博哥也在美国，偷偷告诉你们，我们准备帮他申报奥斯卡最佳男配角！”
“北美华人团体抗议？这个世界上，有他们不抗议的电影吗？我怀疑他们大多数都没看电影就说了种族歧视！”
“票房？”
“上周末票房是7800万美元，这周全球118个国家开画，我估计票房肯定不会低，但是能不能超过《低俗小说》，我也不敢肯定…”
《触不可及》正式公映，张俊生也踏上了路演路流程，不同的是，这次路演，他就只有一个人，除了松江站王博会特意回国一趟。
斯嘉丽忙着拍摄，小李子忙着公关，肥温倒是有时间，只是张俊生跟她不熟…
无所谓，张俊生的号召力足够！
而且电影上映后，最重要的观众口碑。
至于影评人…
“触不可及的是真实的人生…”
“这是一部很纯粹的电影！”
不看也罢，大部分影评的都是一种模式，把故事简单复述一遍，拉拉故事线索，分析下人物，然后对电影夸一番，或者批一番。不管对观众，还是对导演，这样的影评都没有太大的意义。
真正好的影评是电影创作者和观众的桥梁，观众在观影中的种种疑惑，可以在影评人的优秀影评中找到答案，除了聊人性，聊主题，还应该聊电影语言，聊灯光和色彩，聊剪辑，聊摄影…
当然，如果有这样的影评人，他早就去干导演去了！
其实现阶段的中国观众对电影的要求很简单：踏踏实实讲一个故事，别糊弄人就行。
观众看电影的终极目的是希望看一个故事，一个打动人心的好故事才是电影好坏的关键！
他们才不管镜头语言，不管什么美图构景…
任何艺术形式脱离了观众就失去了生命力。
当然，互联网时代，观众能够接触到的电影太多，口味变化很快，作为导演就必须不停地学习，不停拿出新东西，才能满足观众变幻莫测的需求。
作为导演，会讲故事是最基本的，要想往上，就得挑战自己…
《触不可及》当然是好的故事，这个是前提。
不过张俊生没准备留名影史，所以，他会沿着商业片的轨迹一直走下去！
至于网上那帮骂他的人，声音小了很多…
废话，电影上映了，傻子都知道喷错人了。
当然依然有一小撮声音固执己见‘以调和阶级矛盾为旨的片子，然后强调阶级差异为乐。’
‘这样的电影是在太简单了，叙事白开水，配乐犯规向。无刺可挑，但也不亮！’
张俊生懒得反驳他们…
10月29日早上，一周票房数据出炉。
《触不可及》票房一路飙升，首周末拿下1.54亿的惊人成绩，观影人群超过400万…
与此同时，一帮专家教授的影评出炉了，点赞最高的是戴景华的《评《触不可及》，张俊生距离大师有多远…》
“《触不可及》剥离了原著的历史批判力度（《第二次呼吸》讲述的是阿尔及利亚人和法国人之间互相成全的故事）、人性的深度和社会的广度，只留下了友情，不可避免地沦为了一部普通的剧情片。”
“对比一下《为戴茜小姐开车》，布鲁斯·贝尔以最细微的手法暗示了许多50年代以后美国黑人民权运动的发展变化。那才是好电影！”
