说起武侠剧很多只知道香港武侠，其实在台湾也有一个号称泰山北斗的武侠剧制作人，他就是在武侠剧练就了“金刚不坏之身”的韦辛！
当时台湾三家电视台各自培植了极佳的武侠剧制作人。台视为陈明华，中视为周游，华视则以韦辛为首。
一般说来，韦辛是以科幻、DPE特殊效果为主，手法新颖、创新。虽然当时周日八点档是周游的《神州侠侣称霸，转战八点档的韦辛，其金庸武侠剧《侠客行也是八点档的第一，由莫少聪一人分饰两角的《侠客行最后还以37的高收视率下档，再度肯定韦辛确是武侠剧高手。
周游的武侠剧，崇尚典丽，被称为武侠文艺戏，虽是武侠形式，却有琼瑶式的爱情幻梦。注重套招形式，注意场景、气氛的营造是是周游式的武侠剧风格。陈明华则是土法炼钢、作风扎实。陈明华在《倚天屠龙记大量采用棚里录影，搭景都用道具，这种作法，有别于当时流行的ENG录影。
1985年12月韦辛面临了前所未有的低潮与考验。
这位被华视尊为武侠剧“泰斗”的制作人，事业濒临低潮。电视圈是个极为现实的环境，韦辛的班底在此刻也分为了二派，有一派是支持他，认为他潜力十足，来日大有可为，他目前最需要的只是休息；另一派则认为他气数已尽，对他甚为失望。
在华视红极一时的韦辛，对自己栽培的班底，竟有这样的两极化反应，心中想必感触良多。
韦辛在台湾电视圈算得上是一个传奇人物，华视早年轰动一时的《保镳剧本即出自他的手笔，尔后他与华视当家武生卫子云、金钟导演陈烈组成铁三角，做了不少叱吒风云的武侠连续剧，例如《威震南台、《唐三五诫、《七巧游龙、《五路福星等等，都拥有极高的收视率。
其中值得一提的是《小李飞刀。当时港剧来袭，是台湾武侠剧前所未有的低迷时期，韦辛与卫子云联手合作，一个制作、一个导演，打了一场漂亮的硬仗，不少圈内人都公认韦辛的成名作当是《小李飞刀。
《五路福星之后，卫子云走到幕后出任制作人，自导自演《陆小凤，从此与韦辛很少有机会合作。
韦辛的颠峰之作该是《天蚕再变。韦辛在《天剧首先将“DPE”特殊效果引入台湾，将武侠剧带入声光的幻觉世界。也开创了特殊效果的先河，此后武侠剧、神话剧，乃至歌仔戏都大量使用“DPE”做噱头，这股风潮方兴未艾，连儿童节目都用上了。
除此之外，《天蚕再变捧红了蓝文青，不少武侠演员都以能主演韦辛的戏为荣。
继《天蚕再变之后，韦辛再创《侠客行的佳绩。《侠客行重新创造武侠剧的唯美风格，布景精致豪华不说，连男主角莫少聪都美得令人眩目，《侠客行扳回了华视八点档的颓势，也延续了《天蚕再变之后的收视高峰，更将在香港不是一线演员的莫少聪塑造成新偶像。
华视岂会不明白韦辛对公司的贡献，将下一档武侠大戏《七海游龙的重责大任都交在他的双手，并尊他为武侠剧的“泰斗”。
就在韦辛被高高捧起的时候，韦辛竟然跑到台视制作《侠游云天！如此“忘恩负义”的举动令华视大为震怒，立刻缩减他制作的《生死门以示惩戒。
而《七海游龙在中视《一代女皇强烈的攻势下，节节败退，比预期的成绩差一大截，令华视大感失望。
而韦辛在台视制作的《侠游云天与《楚留香新传之《影子传奇对打，不但没造成轰动，还输得很惨，于是大家传言韦辛开始走下坡。
其实胜败乃兵家常事，过去韦辛也非档档叫座，《龙凤奇侠虽然以卫子云和李陆龄为卡司，仍然敌不过综艺节目《黄金拍档的凌厉攻势，但当时没有发生跳槽事件，华视不以为意，仍视韦辛为王牌制作人。
韦辛两个节目双双败北，遭到前所未有的冷落，可谓“赔了夫人又折兵”，与华视的关系想来就令人担忧。
其实韦辛三年内作了十几档武侠剧，平均一年四、五部，两、三个月就有一部新戏上场，这其中大部分的戏也都有好成绩，没有让华视失望过。
但在如此大量生产之下，即使韦辛不是“江郎”，也终有“才尽”的一天。
看看韦辛那个时期的作品，大量复制的噱头令人有似曾相识的感觉，剧本的编写更嫌粗糙，缺乏动人的故事，难怪收视率每下愈况，连一手栽培的班底，有的都趁机打击他，向来在华视来一帆风顺的他，此时此刻该有很深的体会吧！
韦辛霸业崩盘韦辛的低潮是否意谓著武侠剧没落了呢？当时在三家电视台推出的武侠剧在声势上确实都大不如前。
一向是兵家必争的周日八点武侠时段，台视播的是韦辛的《侠游云天，中视则是改编自卧龙生的武侠名著《飞燕惊龙。
《侠游云天刚刚上档，照理来说传统武侠剧的观众应该会有新鲜感，何况该剧诙谐有趣，风格独特，但却没有在一开演就大放光彩，引起观众的注意，后势看来“凶多吉少”。
《飞燕惊龙则进入高潮结尾，以《飞剧的卡司，施思、尔冬升堪称坚强，此戏开头声势也颇惊人，哪知看了几过后，剧情愈拖愈长，掺水严重，许多观众边看边骂，收视率开始走软，所幸在完结篇，观众回流要看结局，还是创下百分之三十四的高收视率，总算保住颜面。
由于《飞剧未能保住战果，声势一路下滑，中视采“短打”政策，推出《楚留香新传，来带动周日武侠档的新声势。
《楚留香新传－－影子传奇的单元，挟楚香帅郑少秋的魅力，是否能让稍显沉寂的武侠战场，重现往日风光局面？1985年12月22日推出之时，即可得知答案。
另外，韦辛制作的八点档“武侠剧”《七海游龙也不敌中视的《一代女皇，这颇出很多人意料之外。向来武侠剧都能雄踞八点档的宝座，《七海游龙的马失前蹄，令很多制作人对武侠剧未来的发展，呈观望的态度。
韦辛制作约二档武侠剧《生死门、《七海游龙加上在台视播出的《侠游云天，都未能有极佳的收视率，很明显的令人联想武侠剧已近没落。
因为港剧的影响，武侠剧成为近三年来最具魅力的戏剧形态。
港剧《楚留香、《杨门女将、《天龙八部都缔造轰动一时的高收视率。
台制武侠剧如华视的《天蚕再变、中视的《神鹏侠侣、台视的《倚天屠龙记都创下了武侠剧高潮，引领风骚。
但是武侠剧这半年来的声势已大不如前。
电视圈人士分析：主要是这一窝蜂的武侠剧，题材不脱江湖寻仇、侠骨柔情，观众日久生腻；武侠剧成本大，武生难找、优秀武侠制作人难寻，也使得电视台对武侠大感头痛。
以韦辛为例：一人横跨三家电视台制作三档戏，这种作法能拍出高水准的武侠剧吗？曾经受港剧的影响使得“电视台”总是“重武轻文”，但是不求品质，也使得武侠剧日趋没落。
22日推出的《影子传奇，古龙原著，郑少秋主演，制作成本高，场景华丽。精美包装的《影子传奇能否重新带来武侠剧高潮？香帅重出江湖，他的魅力如何？堪称影响台湾武侠剧生死未来的关键之战………后来《影子传奇的收视率几近40，还将韦辛的《侠游云天杀得大败而归。经此一役，韦辛的“金字招牌”颜色尽失，往后武侠剧几乎只剩下郑少秋的《楚留香成为可以叱吒风云的“金字招牌”。
在世代人类的眼中，武侠小说从平面走向电视舞台，最精彩难忘的年代莫过于港剧时代，与港剧过后的“韦辛”、“周游”时代。
这个年代“金庸”、“古龙”的代表作也都跃上电视萤幕，那三年多的时间，几乎每一天都有”武侠剧」在上演，就这样让武侠剧伴随著他们长大。
潘迎紫的一代系列（《一代女皇、《一代公主）创下了极高的收视率，当年一代系列所引起的风风雨雨，掩盖住了武侠剧的光芒，纵使当年中视想藉由《一代女皇的气势，拉抬古龙原著改编的武侠剧《大旗英雄传，但一切的努力都属枉然，在《一代系列耀眼的光辉对比之下，《大旗英雄传倍显落寞，或许该是曲终人散的时候了，《大旗英雄传未能保持《一代女皇的光辉，终是结束了那个港剧风潮所延续下来的武侠年代。
往后的武侠剧已成为“强弩之末”，如1986年8月22日，中视八点档古龙原著的武侠剧《武林外史，便斗不过华视的琼瑶大戏《烟雨蒙蒙。这个时期，琼瑶的爱情帝国也隐然形成，从华视于1986年1月的《几度夕阳红开始，到接下来的《烟雨蒙蒙都创下极高的收视率。从当年琼瑶帝国的演员，一个是《笑傲江湖的刘雪华，一个是《倚天屠龙记的刘德凯，也可发现琼瑶的招牌确实比武侠剧好用多了，一场“世代交替”的转移是时势所趋。
不久《一代女皇潘迎紫主演的《灵山神箭虽然又创高峰，但《灵山神箭毕竟是在暑假时期推出，观众阶层锁定在小孩子，再下去，正宗的武侠剧就开始消声匿迹了一段时间……1987年随著世局的演变，旧武侠剧时代几乎过了，但那还是一个百家争鸣的时代，金庸、古龙、黄鹰、卧龙生、诸葛青云，甚至电视台自编。
虽然武侠剧的寒冬没有太久，毕竟武侠剧是二年一小炒，三、五年一大炒，在迈入90年代之前，台湾还拍过《蝉翼刀、《挥剑问情……等武侠剧，这些武侠剧的剧情都还是传统武林争霸那类的内容。尔后进入90年代，由郑少秋与赵雅芝主演、红遍一时的《戏说乾隆中，武侠剧的内容已是一变；杨佩佩的《英雄少年、《碧海情天内容虽是在古代，但剧中没有神刀、宝剑、武功、秘笈与英雄争霸的故事，像是在演古代的小人物如何奋发向上，颇具写实性，也不知道那是否还算得上是武侠剧？至于在1992年11月，华视耗费大成本制作的金庸武侠剧《书剑恩仇录也没有好的表现，因而黯然下台，如果到了连金庸都救不了的地步，看来也没人敢再拍武侠剧了。
好像在那个年代，“侠客”的事迹、美人的传奇、那刀光剑影的梦已不合时宜，是否这就是时
